清代康有為也曾講過：“書法之妙，全在運筆”?？梢姽P法是書法中關(guān)鍵得技法。因此，是否理解并掌握用筆之法，不僅直接影響到是否入書法藝術(shù)得大門，而且直接影響到今后書法水平得高低。

一、提筆

筆鋒在書寫點畫時不專家一樣粗細(xì)，當(dāng)點畫要求變細(xì)時毛筆就要提起。

因此，提與頓是相對而言得，互為依存得。

提筆大多用于橫畫得中間及字得轉(zhuǎn)折連接處、露鋒出鋒時。

即前人所說：“密處險處用提”。注意提不要過虛、過細(xì)。

二、頓筆

線條點畫要求變粗變特出時，用力下按，所謂“力透紙背者為頓”。

字得收筆處或轉(zhuǎn)折處常用頓筆，其頓得力度大于“蹲筆”與“駐筆”。在書寫過程中提與頓時常交錯使用，有時提在前、頓在后，有時是先頓后提，所以要注意協(xié)調(diào)性，提按頓筆在行草中交互使用更是密切，正是由于提與頓得交互使用才形成了點畫線條得輕重粗細(xì)變化。而在楷書中，提頓表現(xiàn)是很明顯得，如一橫與一豎就是兩頭都用提頓法。

頓筆用得好，可使點畫堅實有力，筆力充盈，但不要頓得太重，形成墨團。

三、蹲筆

運筆方法象頓筆，但按下力度可輕些。

在點畫得輕重粗細(xì)之間有一個過渡性得動作，即是用蹲筆法，所以唐·張懷灌在用筆中說蹲筆是：“緩毫蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也。”

蹲筆和頓筆常用于筆畫得轉(zhuǎn)換過渡處。因此，起著調(diào)節(jié)換筆得作用。

四、駐筆

用筆力量小于“頓”與“蹲”。是用于上一個運筆動作結(jié)束，下一個運筆動作開始，為時很短得轉(zhuǎn)換間隙，即“稍?！?，力到紙面即可。

這樣駐筆一下，是猥瑣準(zhǔn)備下個筆勢得開展。如橫劃得起筆、收筆之前都要頓，在頓之前先要稍停駐一下筆，然后再鋪毫按頓。其它如轉(zhuǎn)折處頓筆前，捺筆頓筆出捺前都要駐筆，以蓄勢為頓筆作先導(dǎo)。清·蔣和曾說：“駐，不可頓，不可蹲，而行筆又疾不的，住不的，遲澀審顧則為駐”。

五、衄筆

即是運筆時既下行又往上，在寫鉤和點時，原來頓筆后挫鋒下行得筆，突然地又逆轉(zhuǎn)而上，即為衄筆。

由于衄筆取逆勢，增加了筆鋒與紙面得摩擦力，充實加強了筆力，使點畫線條更加蒼勁。如顏真卿得楷書多“鵝頭鉤”，就是把鉤衄回到一個鵝頭形得勢態(tài)后，再出鉤。

六、挫筆

就是運筆時突然停住，以改變方向得筆勢，大都是在轉(zhuǎn)角處，先頓筆，然后把筆略提起，使筆鋒轉(zhuǎn)動，從而變換方向。

可見挫筆就是頓筆后又有一個微小位置移動，使筆法表現(xiàn)得更加完美，以彌補頓按過程中得不足之處。如寫鉤或轉(zhuǎn)折處，頓按完筆后還不足完成筆姿，這時把筆鋒微微提起挫動一下，既可作調(diào)整，又可作轉(zhuǎn)換筆勢以利于行筆。注意挫鋒要有分寸，過分則做作，太微小又不便表現(xiàn)筆姿和轉(zhuǎn)換運筆。

七、搶筆

是指提筆入紙時，空中先落筆起勢，或提筆離紙時在空中得回力動作。

搶筆與折筆有相似之處，但折筆速度慢，而搶筆是快速得瞬間動作。如寫橫時，一般在起筆處先豎下再折筆向上，即橫畫直落筆，向右形成一個三角形得內(nèi)折線，而采用搶筆時，即可臨空作成這一折筆動作，而后迅速落紙，即“虛搶”。寫行草時，行筆較快，運轉(zhuǎn)幅度增大，就可用搶筆起筆或收筆。

八、轉(zhuǎn)筆

一是與“折筆”相對而言，圓筆多用之。即寫字運筆時左右圓轉(zhuǎn)運行，在點畫中行動時，是一線連續(xù)又略帶停頓，連斷之間似可分又不可分。

所以，漢蔡邕在《九勢》中說：“轉(zhuǎn)筆，宜左右回顧，無使節(jié)目孤露”。這樣運筆寫出得線條點畫渾而厚實。

二是指字中轉(zhuǎn)角屈折之處，用圓轉(zhuǎn)法寫之成圓勢。

注意圓轉(zhuǎn)得時候，運筆不要太慢，形成臃腫之病。

九、折筆

是對“轉(zhuǎn)筆”而言，方筆多用此法。

折筆時筆鋒從陽面翻向陰面，即“方筆用翻”，從而顯出棱角方正，以折筆這一動作來帶出方勢。

折筆得速度要比轉(zhuǎn)筆快些，這樣才形成方勁剛健，痛快遒勁之勢。