5月26日晚，聚光燈投向了影視行業(yè)幕后的編劇群體。在由中廣聯(lián)電視劇編劇工作指導(dǎo)，愛奇藝主辦的“2021金豪筆編劇之夜”上，共頒出11項榮譽(yù)，表彰劇集、電影、動畫領(lǐng)域42位編劇人才、14部優(yōu)秀作品。

其中劇集單元，水阡墨、王雄成憑借《以家人之名》獲得“最佳青年劇本”；張英姬憑借《三十而已》獲得“年度熱議劇本”；劉國慶、午文憑借《沉默的真相》獲得“最佳改編劇本”；簡奇峯、林欣慧憑借《想見你》獲得“最佳原創(chuàng)劇本”。此外，評委團(tuán)還為《大江大河2》及其編劇唐堯、《在一起》及其18位編劇頒發(fā)了“年度突出貢獻(xiàn)”。

中廣聯(lián)電視劇編劇工作會長劉和平在頒獎后的發(fā)言中感慨道，在中國特定為編劇設(shè)定這么一個獎非常不易?！拔覀儏⒓舆^飛天獎、金鷹獎，唯獨沒有給編劇頒的獎。愛奇藝的龔宇總從去年第一屆找我來商量，準(zhǔn)備為編劇設(shè)定一個特殊的獎項。”

劉和平透露，這是一個由下而上推選出來的獎。評選流程是從去年播出的所有劇集里挑選出50部收視率最高、流量最大、豆瓣評分在前20的劇集，再請各界的編劇、導(dǎo)演、演員、制片、評論家共100人作為初選評委，在所有的戲里面挑出20部，最后9個終審評委給出最終評定。

他還專門談及了“十四五”規(guī)劃內(nèi)的影視劇創(chuàng)作?！啊奈濉?guī)劃里關(guān)于文學(xué)藝術(shù)專門提出一項工程叫文學(xué)藝術(shù)質(zhì)量提升工程，每一個生活在社會公共空間的人，他所面對的都是兩個需求，一個需求是物質(zhì)需求，一個需求是精神需求。物質(zhì)需求簡單來說就是衣食住行等。精神需求就是精神、文化、娛樂。我們所干的工作，跟看得見的實實在在的物質(zhì)財富一樣，同樣是剛性需求。”

根據(jù)個人參加一些會議的感受，劉和平提出了未來創(chuàng)作上需要注意的兩個問題。第一，今后無論是寫宏大的題材，還是寫一個個體生命的感受，不要回避崇高，要發(fā)自內(nèi)心去表現(xiàn)敬仰崇高。第二，不要回避問題。

“只要是社會就一定有問題和矛盾，但現(xiàn)在編劇同行都覺得主管部門抓多了，尤其這幾年又是建國70周年，覺得我們只能寫主旋律，只能寫弘揚正能量的東西，當(dāng)然這個是不回避崇高。但如果你要想把這個戲的矛盾解釋出來，把社會問題解釋出來一定不要回避，你只有正視問題才可能去解決問題，只有正視矛盾才有可能解決矛盾，這也是上面的領(lǐng)導(dǎo)開會的時候?qū)ξ覀冋f的。千萬不要一味的說好話、唱贊歌。我們今天評的劇里面這一點比較突出，《大江大河2》一上來就是一個問題和矛盾，把問題攤開讓我們看到，把矛盾提出來貫穿動作不斷的進(jìn)行到底，最終矛盾解決與否并不重要，提出來才重要?！?/p>

作為編劇，劉和平尤為擅長歷史劇，他的作品《雍正王朝》《大明王朝1566嘉靖與海瑞》《北平無戰(zhàn)事》等被視為經(jīng)典。在頒獎后的采訪中，劉和平還談到了對編劇環(huán)境、短劇、歷史劇的未來走向等問題的想法。在他看來，視頻網(wǎng)站現(xiàn)在越來越注重藝術(shù)質(zhì)量和專業(yè)回歸。“曾經(jīng)有一段時間視頻網(wǎng)站以網(wǎng)絡(luò)小說改編為主，但幾年之后發(fā)現(xiàn)觀眾還是喜歡看結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，邏輯自洽，人物性格鮮明，故事性強(qiáng)的作品，不是那種想到哪兒拍到哪兒的戲，所以專業(yè)編劇的好日子又回來了?！?/p>

界面文娛對話劉和平

界面文娛：今年入圍年度熱議劇本的作品里面，當(dāng)中有過半都是12集的短劇，《隱秘的角落》《我是余歡水》等12部短劇集在去年都收獲了不錯的口碑，不知道你是怎么看待短劇這種產(chǎn)品形式的？

劉和平：遲早會出現(xiàn)這種現(xiàn)象。因為大家工作都很忙，已經(jīng)進(jìn)入到快節(jié)奏的生活階段，大家沒有那么多時間停下來，動不動去看幾十集的內(nèi)容，所以短劇可能是未來占據(jù)我們生產(chǎn)產(chǎn)量更多的一部分內(nèi)容。其實我個人很贊成季播制，什么12集一季，16集一季都可以。第一，這是考慮到受眾的時間和接受程度等。第二，越是短劇可能制作越精良，幾集也是這么多成本，幾十集也是這么多錢拍。所以，短劇可能是未來的趨勢，甚至未來可能我們就是以網(wǎng)上為主要播出平臺，更多會播出一些季播劇。除非特別好特別好看的戲，大家才能堅持看完四五十集，一般十多集就看完了。

事實上，電視劇最早就是短劇，上下集就是2集、4集這樣的體量，然后慢慢變成了十幾集，然后越拍越長?，F(xiàn)在又慢慢越拍越短，這都是正常的，也是根據(jù)受眾需求的變化。

界面文娛：所以您覺得現(xiàn)在是編劇的黃金時代嗎？

劉和平：先不要用黃金、白銀這一類詞，至少是慢慢回歸到編劇的正常的工作中來。幾年前網(wǎng)絡(luò)平臺會說，給你們編劇指條活路，就是改編網(wǎng)絡(luò)小說，有這種聲音，是不是？當(dāng)時編劇的反彈特別大。當(dāng)時不正常嘛，現(xiàn)在正常了。

界面文娛：您關(guān)注到是從什么時候開始回歸正常的？

劉和平：我原來就認(rèn)為會正常，只不過在等正常這一天的到來，現(xiàn)在終于到來了。

界面文娛：您曾擔(dān)任《雍正王朝》《大明王朝1566嘉靖與海瑞》《北平無戰(zhàn)事》等歷史正劇的編劇，這些作品也被視為經(jīng)典之作。但最近幾年，歷史劇數(shù)量在縮減，您怎么看待這歷史劇一類型劇在國內(nèi)的發(fā)展趨勢？

劉和平：從明年開始可能對這方面的戲會有更大的需求。已經(jīng)明確提出了要表現(xiàn)中華五千年文明，這個會有帶動作用。據(jù)我所知，國家電影局已經(jīng)發(fā)出50部歷史題材的戲需要創(chuàng)作，電視劇司已經(jīng)列出20部，這都是國家層面要抓的。今天時間有限，再加上今天評出來的沒有一部歷史劇，我就不展開講了。明年開始這方面比例會提高，但那個東西很難拍。你看今年建黨100周年，《覺醒年代》就廣受好評，它就是以嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度在表現(xiàn)崇高，不回避崇高，觀眾也愿意接受。

界面文娛：未來一段時間歷史劇可能更多會是以獻(xiàn)禮劇的形式出現(xiàn)？

劉和平：也不會，會百花齊放，多頭并進(jìn)。社會公共空間的一部分就是精神文化娛樂多樣，只要有這個需求，各種存在都會出現(xiàn)，會是多元呈現(xiàn)的局面。

界面文娛：以前歷史劇興盛的時期是電視臺時代，現(xiàn)在主要是視頻平臺做劇的時代，在這種變化之下，歷史劇會有一些什么新的可能性嗎？

劉和平：沒有啊，比如說我正在寫的《北斗南箕之歌》就是典型的歷史劇，三大視頻網(wǎng)站都在找我談。不在乎你是什么題材，而在乎你是否與時俱進(jìn)，在乎你是不是更適合今天受眾的審美需求，這就是給我們提出新的課題。今天的歷史劇在表現(xiàn)上未必是以前那么傳統(tǒng)，大概就是這樣。