作者多年來發(fā)自內(nèi)心地對其生長于斯的東北黑土地有著難以割舍的情感，故在行文上增加了許多人文關(guān)照?！峨娪氨鄙稀纷鳛樽髡呃^《先生向北》后的又一部“北上”系列作品，其風(fēng)格與《先生向北》基本一致，同樣具有大的歷史觀，同樣是一部難得的情懷之作。作者同樣關(guān)注的是在歷史與時(shí)代洪流中作為個(gè)體的“人”，以及由每個(gè)肩負(fù)責(zé)任的個(gè)體所折射出來的“價(jià)值”與“意義”。正如作者所言：“我們在意是誰第一個(gè)站在中國電影的起點(diǎn)上，因?yàn)闆]有這個(gè)起點(diǎn)，就無法開啟未來，這個(gè)第一人有膽識有能力，需要我們敬重和仰慕；我們在意中國電影以什么樣的內(nèi)容和方式站在起點(diǎn)上，因?yàn)檫@個(gè)起點(diǎn)決定了我們?nèi)绾巫撸肿呦蚝畏?；我們在意，在光影中的人、光影中的生命，他們?chuàng)造了怎樣的價(jià)值?！惫识?，作者在介紹每部電影史上有著重要影響的作品的同時(shí)，定會詳述其背后的“人”，展現(xiàn)電影人的膽識與魄力，以及他們是如何推動電影這艘巨輪向前遠(yuǎn)行的。

與其說《電影北上》是一部電影史，不如說它是新中國電影開拓者的傳記史。自1905年由譚鑫培先生主演的我國第一部電影《定軍山》誕生，到1955年東北電影制片廠更名為長春電影制片廠，半個(gè)世紀(jì)的滄桑巨變，中國電影人歷經(jīng)磨難、飽嘗艱辛，終于換了人間。特別是在人下的左翼電影，如一股清流，最終發(fā)展為人民的電影。其間，作者不僅關(guān)注了如鄭正秋、袁牧之等可力挽狂瀾的“大人物”，同時(shí)也對貢獻(xiàn)卓著的“小人物”傾注筆墨。解放戰(zhàn)爭時(shí)期，為了用攝影機(jī)忠實(shí)地記錄解放戰(zhàn)爭的偉大勝利，新聞攝影師張紹柯、王靜安、楊蔭萱三位黨員冒著生命危險(xiǎn)，深入最前線，搶拍了很多珍貴的戰(zhàn)爭場景，用鏡頭定格了歷史的瞬間。楊蔭萱甚至參加了“三下江南”“四保臨江”的戰(zhàn)斗，大量的戰(zhàn)場作戰(zhàn)鏡頭被他從前線帶回。但遺憾的是，三位攝影師最終倒在了血泊之中，他們用鏡頭留給后人的是解放軍戰(zhàn)士英雄的身影。三位英雄犧牲時(shí)的平均年齡僅為27歲！法國著名影評人安德烈·巴贊曾說過：“電影是一種及物的藝術(shù)。只有當(dāng)我們拍攝他者且忘卻自我的時(shí)候，電影才有意義。”三位攝影師用生命換來的戰(zhàn)場素材最終被編入多輯新聞紀(jì)錄片《民主東北》中，他們的事跡將永載中國電影史，他們的精神將鼓舞更多年輕人！

電影這門藝術(shù)，借助光影詮釋生命的意義，自誕生之日起就有其自身的規(guī)律，如今新的高科技手段不斷融入，讓不斷流淌的藝術(shù)生命更加生生不息，奔流向前。無數(shù)志士仁人用生命締造的光影，如今愈發(fā)讓這門藝術(shù)充滿生機(jī)與活力。